Kinesisk moderne arkitektur: Genfortolker traditionelle design i det moderne, urbane Kina

Et fugl rede, en støvle, et par bukser - nogle af Kinas mest berygtede moderne bygninger ligner hverdagens genstande mere end bygninger. Og sammen har de legemliggjort Kinas ønske, gennem den seneste bygningsboom, at hævde sin supermagtstatus gennem et ekstraordinært bygget miljø.

Men denne flamboyante tilgang til design er i stand til at ændre sig. Kommunistpartiet annoncerede for nylig offensiver mod "bisarr" arkitektur, og Beijing har afsløret regler, der gør det vanskeligere for "mærkelige" bygninger at få tilladelse til planlægning. Medtaget i de nye retningslinjer, der blev frigivet i en erklæring fra Kinas statsråd sidste år, er et forbud mod bygninger uden karakter eller kulturarv. I stedet kræver direktivet bygninger, der er ”økonomiske, grønne og smukke”.

Annonceringen skabte bølger i arkitektur- og designverdenen og blev bredt rapporteret i de internationale medier. Men for mange kinesiske arkitektfirmaer var dekretet langt fra revolutionerende: I årevis har lokale studios roligt udformet fastholdede bygninger, der er følsomme over for deres historiske og bymæssige sammenhænge.

Beijings rækkehus i Haiting Villa by Arch Studio afbalancerer lagdeling af træ med ekstra interiør.

Yung Ho Chang, en tidlig pioner inden for moderne kinesisk arkitektur oprettede Kinas første private arkitektfirma, Atelier FCJZ i 1993 og har længe understreget behovet for arkitektonisk sprog, der er forankret i Kina. ”I dag har vi for mange bygninger i Kina, der kan se moderigtigt udefra… og slet ikke har forbindelse til deres lokaliteter”, fortalte arkitekten mig i 2012.

Changes mest berømte bolig er Split House. Den blev afsløret i Venedig-biennalen i 2002 som en del af Pan Shi Yi's Commune by the Great Wall, og det var et af de første projekter i sin skala, der var afhængige af asiatiske designere snarere end vestlige "stivelsesarkitekter". Liget på en stejl hældning er det bogstaveligt opdelt i to med en kort glasbro, der forbinder sine to sider og danner en V-formet plan, der åbner op ad bakken. I mange henseender er huset Chang's tage på den traditionelle kinesiske gårdsplads. ”Når du ser det udefra, ser huset tilbage, som ethvert andet gårdshus”, beskriver Chang, ”Men indeni er du klar over, at det faktisk er helt åben for naturen”.

Wang Shu, en anden pioner inden for moderne kinesisk design, oprettede sit Hangzhou-studie, Amatørarkitektur, sammen med sin kone Lu Wenyu i 1997 med det udtrykkelige mål at vende tilbage til traditionelle håndværksteknikker. Arkitekten, der senere blev tildelt Pritzkerprisen for arkitektur, tilbragte næsten et årti med at rejse til landskabet til fjerntliggende landsbyer for at lære om traditionelle bygningsteknikker, og han indarbejdede traditionelle motiver og materialer som bambus, træ og genanvendt mursten i sit eget design.

META-projektets gårdsplads ved havet tilpasser en traditionel bolig til moderne livsstil

Et af hans tidlige boligprojekter, den lodrette gård, refererer også til historiske bane- og gårdhuse. Wang contemporized den traditionelle bygningstypologi ved at dreje firkantet på sin side og skabe dobbelthøjde gårdspladser på hver etage. ”Hver familie har en gårdhave og et tag”, siger Wang om projektet. ”Og selvom bygningen er 100 m høj, fastholder den stadig følelsen af ​​at leve kun to etager højt”.

Denne detalje er vigtig for Wang, der mener, at meget af moderne arkitektur er for optaget af bygningen og ikke dens indbyggere, og hvordan de faktisk bor og føler. Bygning i menneskelig skala er fortsat afgørende i betragtning af Kinas hurtige urbaniseringshastighed og dens ballonmegaciteter. Og i de tidlige pionerers fodspor tager en række designstudier sig til denne og andre udfordringer ved at trække fra det kinesiske sprogligt.

ZAO / standardarkitektur, der er baseret i Beijing, afsluttede for nylig Micro Yuan'er-projektet, et adaptivt genanvendelsesinitiativ, der introducerer en række mikrobølger, et børnebibliotek, et kunstrum, dansestudio og håndværksstudio i det darshilariske kvarter og derved forsøger at bevare de mange lag af traditionel hutong (en bane eller gyde i et traditionelt boligområde i en kinesisk by, især Beijing).

Holdningen til Pekings gårdhuse har typisk svingt mellem total udryddelse og en slags statisk bevarelse. Med dette projekt sigter Zhang Ke, grundlægger af standardarkitektur i stedet for at genkende den unikke topografi i gårdspladsen, der udviklede sig i Beijing i de sidste 60 år, og han betragter projektet som en erklæring om, hvordan Kina skal behandle sin byhistorie. ”I alt [de mange komponenter] bevarer, vedligeholder og bevarer den specielle kvalitet i denne store rodede gårdhave”, siger han. ”Det bliver et sted, folk føler sig vant til, men de er klar over, at noget moderne foregår”.

Niyang River besøgende Center i Tibet, af ZAO / standardarkitektur

Zhang mener, at det at forestille sig gårdspladsen, der er i centrum af den traditionelle kinesiske kultur, kan hjælpe med at fremdrive Kinas nye bygningsfase.”Jeg tror, ​​det kunne skabe en ny revolution inden for byfornyelse i Kina, hvis vi starter med gårdspladser - de traditionelle boenheder - som er en biologisk undersøgelse, hvor man foretager genetisk research af celler, så kan der oprettes nye livsformer”.

Når det drejer sig om luksusboliger, holder lokale designstudier også op til forstadsbygninger i amerikansk stil og genfortolker i stedet traditionelle kinesiske boliger for moderne livsstil. Beijing-baserede studie META-Project afsluttede for nylig en renovering af gårdspladsen ved Vesterhavet for en klient, der ønskede, at bygningen skulle rumme en række forskellige programmer, herunder et tehus, spisestue og festlokale, kontor og opholdsstue. Virksomhedens løsning var et design, der bevæger sig mellem de traditionelle, indadvendte egenskaber ved en gårdhave og moderne, udadvendte områder, der tilskynder til social interaktion. ”Indgriben i hutongerne skal baseres på den sande forståelse af liv og kultur ... i stedet for stiv beskyttelse mod dens fysiske udseende”, siger studiet.

Selv Kinas industrielle arkitektur henviser til historien. Peking's Arch Studio er måske bedst kendt for Haitang Villa, et elegant rækkehus, der blander indendørs og udendørs rum og afbalancerer lagdeling af træ med ekstra interiør. Men firmaet afsluttede også for nylig et 60.000 kvadratmeter organisk bondegård i Tangshan, der er påvirket af traditionelle gårdhuse.

Virksomhedens idé var at skabe en forstørret version af et gårdsplads med et selvstændigt og fleksibelt arbejdsområde, der dannede en harmonisk forbindelse med de omkringliggende flade felter. Den resulterende struktur består af opbevaring af materiale, en mølle, et olieprespresseværksted og et pakkeområde. Der er en udvendig korridor ved bygningens grænse, der forbinder de fire områder og en indre gård, der spænder tilfældigt ud omkring bygningen og slipper ind lys og luft. Strukturen sidder også i en 60 cm cementbase, en metode til fugtisolering af træet, der får gården til at se ud som om den svagt svæver over markerne.

”Jeg synes, at Kinas nuværende status quo med mere refleksion og muligheder er endnu mere spændende end den forrige periode med vilde udvikling”, siger Zhang Ke. Den subtile arkitektur griber muligvis ikke overskrifterne, men den har en tendens til at overgå de mere stilige design. Og med den kinesiske regerings støtteprojekter, der udviser tilbageholdenhed og kulturel specificitet, kan den næste fase af konstruktionen muligvis ende med at producere mere langvarige strukturer, der forbedrer livene for dem, der bor og interagerer med dem.

Denne artikel blev først offentliggjort i Palace 19.