Off White Blog
Offentlig ejendom: Ilham Gallery er en Trailblazer i den malaysiske kunstscene af Samantha Cheh

Offentlig ejendom: Ilham Gallery er en Trailblazer i den malaysiske kunstscene af Samantha Cheh

Marts 29, 2024

Dans som svar på Pinaree Sinpataks Breast Stupa Topiary. Billedet høflighed ILHAM Galleri.

ILHAM Galleri sidder som en hemmelig juvelkasse i sortis-udvendigt i Menara ILHAM, hvor det har været vært for berømte kunstnere og konceptuelle eksperimenter, siden det åbnede sine døre i august 2015. I dag arbejder det i frontlinjen for kunstuddannelse gennem et eklektisk udvalg af multimedieudstillinger og offentlig programmering.

Galleriet drives af et team ledet af galleridirektør Rahel Joseph, som blev bragt videre af kunstimpresentation Valentine Willie, også ILHAMs kreative direktør. Joseph og hendes lille band med kuratorer og ledere har iscenesat nogle af de mest relevante udstillinger i den nylige hukommelse, idet de trækker på temaer om identitet, politik og uddannelse for at forhøre Maladas historie om social uro og udvikling.


Installationsbillede af udstillingen 'Love Me in My Batik' på ILHAM Gallery. Billed med tilladelse fra Ilham Gallery.

Tid og historie har spillet centrale roller i de sidste fire udstillinger i galleriet, hvor de er blevet brugt som indramningsindretninger for at forhøre forholdet mellem kunst og dets miljø. Den lange skygge af den tidligere premierminister Tun Mahathir Mohamad spreder sig over 'Era Mahatir', mens 'Gerak, Rupa, Ubur og Penyataan' retrospektivet er legende med modernistisk blomstrer.

Joseph og hendes team arbejdede sammen med den fremtrædende kunstforsker Simon Soon for at producere et show, der går ud over værkerne fra berømte kunstnere som Latiff Mohidin og Jolly Koh, og udforsker forholdet mellem en hurtigt udviklende metropol, kulturel kosmopolitisme og kunstneren. ”Vi startede med ideen om 50-årsdagen for GRUP-udstillingen i 1967,” siger Joseph. ”Det er en ikonisk udstilling, og vi prøvede at finde en anden måde at se på denne udstilling på, og en af ​​måderne var at bruge den til at tale om 1960'erne som en vigtig periode i malaysisk kunst og forbindelsen mellem byen og moderne kunst."


Ibrahim Hussein, 'Røde og lilla mellemsnit', 1973, akryl på lærred, 128 x 251 cm. Billedet høflighed ILHAM Galleri / Muzium & Galeri Tuanku Fauziah (MGTF) Universiti Sains Malaysia (USM).

I modsætning til flere kommercielle gallerier, bringer ILHAMs udstillinger dybde og kontekst til et malaysisk publikum, der stort set mangler kunstlitteratur. 'Era Mahatir,' GRUP og en anden godt modtaget udstilling 'Love Me in My Batik' blev alle omhyggeligt udformet med deres historicitet og betydning i tankerne, dels for at benytte kollektive malaysiske oplevelser, men også for at finde de personlige midt i store skår af historie. Dette blev tydeligt eksemplificeret i showet "Era Mahatir", der indeholdt kunstneriske reaktioner på politikkerne for Mahathirs regeringstid i 90'erne såvel som dets ledsagende uro. Som Joseph siger: "Kunst sker ikke i et vakuum."

Sidste år lancerede galleriet sit ambitiøse to-dels 'ILHAM Contemporary Forum Malaysia 2009-2017' projekt, der samlede syv kuratorer med forskellig baggrund for at sammensætte et show med værker af nutidens kunstnere. Galleriet var fyldt med en roterende menu af nysgerrigheder, inklusive skitser, jordbundssamling handlet med indholdet af en lomme og Liew Seng Tats Kampong hus. Forummet var langt mindre kunsthistorisk end udstillingerne før det, men var på sin måde en forbløffende visning af kraften i det offentlige samarbejde. Projektet producerede en genkendelig fornemmelse af nutiden og de personlige udtryk for kollektiv historie.


Inde i 'ILHAM Contemporary Forum Malaysia 2008-2013'. Billedet høflighed ILHAM Galleri.

ILHAM galleris omdømme som en talsmand for offentlig adgang er stadig et tydeligt kendetegn i et kunstnerisk landskab befolket af kommercielle showrooms og begivenheder. Denne ånd varer ved sin ambitiøse offentlige programmeringsindsats. I 2017 alene organiserede galleriet mere end 50 begivenheder, herunder teater-, dans- og musikpræstationer, akademiske foredrag, boglanceringer og endda et arkitektonisk symposium.

Det varierede udvalg af begivenheder har bidraget til at skabe en følelse af ejerskab over rummet blandt deres publikum, en forbindelse, der når ud til en større følelse af tilhørighed i Malasas rige kulturhistorie. ”Udstillingen er nødvendigvis begrænset af rummet, men den offentlige programmering er en udvidelse af den,” forklarer Joseph. ”Vi ønsker, at ILHAM skal være et sted, hvor det ikke kun handler om malerierne på væggen, men også hvad der sker i selve rummet.”

Latiff Mohidin, 'Imago (Berlin)', 1963, olie på lærred, 82 x 62 cm. Billedet høflighed ILHAM Galleri / Muzium & Galeri Tuanku Fauziah (MGTF) Universiti Sains Malaysia (USM).

Kunst burde ikke være noget "fremmed" eller bestemt til en bestemt publikumstratosfære, ifølge Joseph, der insisterer på kunstuddannelse som en central søjle i galleriets værk. Hun siger, at opbygning af publikum fra bunden af ​​er nøglen til at sikre, at kunsten fortsætter med at blomstre i Malaysia.Galleriet er et af en håndfuld steder at køre børneture for at udsætte dem for kunst fra en tidlig alder. ”Min virkelige interesse for kunsten ligger i uddannelse og offentlig programmering,” siger Joseph. ”Selvfølgelig er der en masse interessante private gallerier, men jeg føler, at vi har brug for flere kunstinstitutioner i landet. De er det bedste sted at have programmer til skoler, at afholde udstillinger, der kun handler om stipendium og forskning, ikke at sælge. ”

Serpentine Pavilion 2017, designet af Francis Kéré. Serpentine Gallery, London (23. juni - 19. november 2017) © Kéré Architecture. Billede høflighed Iwan Baan.

ILHAM kom med overskrifter, da det blev annonceret, at galleriet ville blive den nye ejer af Serpentine Pavilion 2017, designet af Burkinabé-arkitekten Francis Kéré, takket være anonyme velgørere. Mens Joseph ikke kunne afsløre detaljer om, hvor og hvornår pavillonen ville være tilgængelig for offentligheden, sagde hun, at galleriet havde til hensigt at finde det et sted "tilgængeligt, gratis og ikke huse, hvor ingen kan se det." ”Vi vil holde os med den oprindelige ånd af gaven som noget, der er beregnet til den malaysiske offentlighed,” tilføjer hun. ”Velkomstgiverne kunne godt lide ideen om ILHAM som et offentligt kunstrum og følte, at vi ville være godt tjent med at vise det.”

Galleriet tager sig også til opgave at cementere Maleisias plads i den større sydøstasiatiske kunstverden gennem en samling af begivenheder, der er planlagt i det kommende år. Efter succes med 'Afterwork', en udstilling importeret fra Hongkongs Para Site, vil ILHAM gå i gang med partnerskaber med Maiiam Contemporary Art Museum i Chiang Mai, Thailand samt National Gallery of Singapore.

Mere information på ilhamgallery.org.

Denne artikel er skrevet af Samantha Cheh for Art Republik 18.

Dette er en del af 'Bedre sammen', en række samtaler om, hvordan mennesker har bundet sig sammen på innovative måder at skabe, udstille, undervise, diskutere og arkivere kunst i Sydøstasien, bragt til dig af ART REPUBLIK både online og på tryk.

Relaterede Artikler