Interview med Aaron Seeto fra Museum MACAN, Indonesien

Foreløbig gengivelse af det ydre af Museum MACAN af MET Studio Design Ltd.

Den indonesiske kunstscene er forbløffet af forventning til den storslåede åbning af Museum of Modern and Contemporary Art i Nusantara eller Museum MACAN, der skal åbne for offentligheden den 4. november. Grundlagt af den indonesiske filantrop og førende samler Haryanto Adikoesoemo, er det resultatet af en årti lang drøm - og bestræbelse - på at opbygge et permanent kunstrum i byen med en top-notch samling. Ved at opbevare det i familien, er Museum Foundation, der driver museet, formand af datteren Fenessa Adikoesoemo.

I betragtning af dets geografiske placering vil museets program være fokuseret på Indonesien og Sydøstasien, og først og fremmest forkæmpe indonesiske kunstnere. Det første show, 'Art Turns'. Verden drejer. Udforskning af museets samling MACAN ', realiseret af gæsteko-kuratorer Charles Escher og Agung Hujatnika, vil indeholde 90 kunstværker fra museets voksende samling på over 800 moderne og moderne kunstværker, hvor man udforsker indonesisk kunsthistorie i relation til verdens kunsthistorie ved at præsentere værkerne fra indonesiske mestre som Sudjana Kerton og Trubus Soedarsono sammen med internationale kunstnere som Mark Rothko og Gerhard Richter.

Sudjana Kerton, 'Akibat Pemboman di Lengkong Besar Bandung, 1945', 1979. Billed høflighed Museum MACAN.

Museum MACAN ligger i et specialbygget rum, der måler 4000 kvadratmeter i kvarteret Kebon Jeruk i West Jakarta som en del af Gallery West-komplekset, en alsidig bygning med mærke. Halvdelen af ​​museets plads vil blive brugt til udstillinger, herunder to forstærkede områder, der er lavet specielt til at rumme store kommissioner og en indendørs skulpturhave. I betragtning af dens vægt på uddannelse er der en udpeget uddannelseszone til at engagere sig i en bred vifte af publikum, fra kunstudøvere til offentligheden.

I forkant af museets officielle åbning taler Art Republik med Aaron Seeto, direktør, Museum MACAN, for at finde ud af mere om hans arbejde, kommende projekter, den indonesiske kunstscene generelt og fremkomsten af ​​private museer.

Hvordan kom du til at påtage sig denne rolle på Museum MACAN?

Gennem min karriere har jeg været dedikeret til at præsentere og fremme kunstnere fra de asiatiske og stillehavsregioner og har været i og ud af Indonesien gennem mange år med at udvikle kuratorisk forskning og arbejde med kunstnere. Indonesien og Sydøstasien har så livlige og vigtige kunstscener, at muligheden for at udvikle og være en del af et nyt museum i et land, hvor der ikke er præcedens for den type institution, vi bygger, er enormt spændende.

Jeg blev også tiltrukket af museets vision, der har fokus på kunstuddannelse. Jeg tror på den vigtige rolle, som kunst og kunstuddannelse spiller for at åbne vores sind for alle slags nysgerrigheder og viden. Kunst er transformativ, derfor var muligheden for at arbejde i Indonesien under disse omstændigheder utroligt svært at give op!

Hvad er projekterne i værkerne til den store åbning? Og hvad er højdepunkterne, vi vil se i de to rum til store provisioner og i den 500 kvadratmeter store indendørs skulpturhave?

Fokus for den storslåede åbning er ‘Art Turns. Verden drejer. ”Dette vil optage alle vores gallerirum. Der vil være en række nye værker inkluderet i udstillingen, og som er bestilt specielt til museet

Ved siden af ​​denne udstilling vil der være et udvalg af skulpturer og installationer i et område, som vi har kaldt 'Skulpturhave'. Dette er ikke kommissioner, men store værker fra samlingen, der vil omfatte Yayoi Kusamas 'Infinity Mirrored Room - Brilliance of the Souls' (2014), som er et markant værk i kunstnerens oeuvre.

Vi arbejder også i øjeblikket på en kommission for børn, som snart vil blive annonceret.

Yayoi Kusama, 'Infinity Mirrored Room - Brilliance of the Souls', 2014. Billede høflighed Ota Fine Arts, Tokyo / Singapore.

Har der overhovedet været nogen støtte fra regeringen, hvad enten det er økonomisk eller andet, i oprettelsen, driften og planlægningen af ​​museet?

Museum MACAN er et privat museum åbent for og for offentligheden. I fremtiden håber vi, at både den offentlige og den private sektor vil samarbejde om at støtte kunstners arbejde til gavn for samfundet og samfundet som helhed.

Bortset fra den permanente udstilling, vil der være særlige noteudstillinger i det første år? Er der nogen markant samarbejde i værkerne, hvad enten det er med andre kunstinstitutioner, gallerier, andre samlere, særlige kuratorer, kunstnere osv.?

På dette tidspunkt planlægger museet ikke permanente udstillinger af sin samling. Tværtimod vil vores fremtidige program omfatte udstillinger kurateret af kuratorholdet, samarbejde med andre museer, der kan trækkes fra samlingen, eller udvikles direkte med lokale og internationale kunstnere. Museet er forpligtet til at støtte indonesiske kunstnere, og i museet vil vi være i stand til at præsentere udstillinger på en meget mere udvidet måde end hvad der er gjort i Jakarta før. Det vil forhåbentlig være en magtfuld bro mellem kunstneres studios og offentligheden, og vi ser frem til snart at dele vores fremtidige program.

Bygningen er designet af MET Studio for at skabe en ”fritflydende museumsoplevelse”.Hvor vigtig er museets arkitektur for dets identitet?

Arkitekturen er dristig, og nogle siger måske dristig med fejende kurver integreret i den velkendte hvide boks, som du forventer af et museum. Som helhed svarer bygningen virkelig til museets behov: generøse rum med kapacitet til at skabe øjeblikke af intimitet og præsentere store kunstværker og spændende udstillinger; offentlige zoner, der tilskynder til social interaktion; uddannelsesrum, der sætter publikum uanset alder i stand til at lære og engagere sig i kunsten.

Jeg tror, ​​Met Studio Design, der er arkitekten for museet, har været i stand til at indkapse meget af den energi, som vi projicerer til bygningen, og den vigtige rolle, som vi håber, at museet vil spille i byen.

Tror du, at der er et godt økosystem på plads til kunst i Indonesien, eller er der for stor afhængighed (hvis det kunne være noget andet end en god ting) på et par kunstsamlers indsats? Hvad tror du næste for kunstsamfundet i Indonesien som helhed?

Indonesien har en stor infrastruktur for kunstnere og en levende samlingsscene, der inkluderer kuratorer, kritikere, forfattere og selvfølgelig samlere, og vigtigst af alt, et græsrødder og uafhængigt netværk. Disse elementer har samlet været med til at udvikle meget af den internationale kunstdialog mellem Indonesien og verden og et ekstremt spændende miljø, hvor museet kan arbejde hen imod. Hvad Indonesien mangler er museumsinfrastruktur, hvor Museum MACAN kan træde ind og forbinde prikkerne.

Sindudarsono Sudjojono, ‘Ngaso’, 1964. Billed høflighed Museum MACAN.

Og hvordan planlægger Museum MACAN at bidrage?

Hvad angår den umiddelbare fremtid med hensyn til, hvordan Museum MACAN vil bidrage - det første er naturligvis gennem et specialbygget anlæg, der giver mulighed for at bevare og præsentere vigtige kunstværker, og det andet er gennem kunstuddannelse. Disse to vitale elementer bidrager til et mere holistisk miljø for kunsten i Indonesien og giver sektoren mulighed for at støtte kunstnere på mere fulde måder. Hvordan tilskynder vi en kunstners konceptuelle udvikling fra de er små til de er etablerede? Hvordan kan museet hjælpe med at udvide en kunstners peer-netværk gennem forbindelser med kunstnere over hele kloden? Dette skal være mere end blot gennem indsamlingsprocessen, men skal også understøttes ved at tilskynde til muligheder for kritisk dialog og feedback, der opstår ved at overveje og diskutere kunst i museer og gallerirum.

Kunne du tale mere om MACANs mål?

Museum MACANs mission er ikke kun at præsentere udstillinger af kunstværker, men at skabe et offentligt rum, hvor diskussioner om kunst og kultur kan ske. Vi skal skabe muligheder, hvor tingene kan ses og opleves af et bredt demografisk publikum, hvor ideer kan testes, og hvor dialog mellem en kunstner og et forskelligt indonesisk publikum kan forekomme. Med dette håber vi at skabe nysgerrighed omkring kunst og involvere vores målgrupper i de samtaler, som vi finder meningsfulde og vigtige. Dette er imidlertid ikke kun et museums ansvar, men også mere generelt for et samfund, der understøtter og værdsætter kunsten som integreret i dets stof.

Der har været en stigning i private museer i Asien, herunder Museum MACAN. F.eks. Er MAIIAM i Chiang Mai oprettet af Eric Bunnag Booth baseret på familiens kunstsamling og åbnede sidste år. Hvorfor tror du det er?

Museum MACAN er udviklet gennem et privat initiativ, her i Indonesien, ligesom andre steder, driver den private sektor en vigtig samtale om offentlig adgang til kunst. Jeg tror, ​​at hvad Museum MACAN, MAIIAM og andre initiativer i regionen peger på, er et ønske om at dele viden, ikke kun at præsentere kunstsamlinger, men tilskynde til større forståelse af kunst inden for den offentlige sfære. Museum MACAN mener, at det ved at hjælpe med at udvikle museumsinfrastrukturen i Indonesien gør det for at gavne vores kultur og samfund mere generelt, og at disse aktiviteter finder sted for og inden for samfundet.

Hvordan planlægger du at samarbejde med alle fra specialister i kunstverdenen til offentligheden og ned til unge studerende? Hvordan vil du gøre det relevant og interessant for alle?

Museet er dedikeret til at give adgang til mennesker med alle slags forskellige baggrunde. Gennem min karriere har jeg været forpligtet til at udvikle projekter, der bringer mange forskellige typer publikum sammen. At engagere sig i kunst bør ikke være eksklusivt for en slags person frem for en anden. Hvordan vi formulerer komplekse ideer på måder, der let kan forstås, og hvordan vores programmering kan reagere på den sociale kontekst i selve Jakarta er virkelig spændende spørgsmål at stille, og som vil blive udforsket af vores uddannelses- og offentlige programteams, når de handler om at udtænke aktiviteter .

Museet er et rum til kontemplation, engagement og debat, og uanset om du er en erfaren kunstelsker, eller en studerende, der møder museet for første gang, ønsker vi, at vores programmer skal vekke nysgerrighed og give mange forskellige indgangspunkter i den vidunderlige verden af kunstnere.

Robert Rauschenberg, 'Rush 20 (Cloister)', 1980

Kunne du tale om holdet bag MACAN? Hvordan skal du arbejde sammen for at placere MACAN på kortet, så at sige? Hvad er de udfordringer, du ser for dig at skulle overvinde for at gøre dette?

Museet er fyldt med ekstraordinære teams af mennesker, der er nysgerrige efter kunst, og dedikerede og begejstrede for at levere et museum til Jakarta. Det er virkelig en teamindsats.Folk arbejder på udstillinger og uddannelsesprogrammer og indsamlingen til kommunikation, design, økonomi og it - vi er alle afhængige af hinanden for at gøre en del af puslespillet. Museum MACAN-teamet er motiveret af ønsket om at levere noget, der ikke kun er vigtigt for kunstverdenen, men grundlæggende for den bredere kulturfremgang i Jakarta og Indonesien.

Mere information på facebook.com/MuseumMACAN/.