Slim Aarons: “Attraktive mennesker, der gør attraktive ting på attraktive steder”
Slim Aarons, en tidligere soldat og kampfotograf, voksede ud i medieindustriens elskede glamourfotograf. Aarons, voksede op i bondelandet New Hampshire og flyttede til guvernørens ø New York. Lioniseret som den mand, der aldrig overskred hans grænser, fotograferede Aarons “attraktive mennesker, der laver attraktive ting på attraktive steder”, Banebrydende med en overdådig æstetisk og fotografisk sensibilitet, der til sidst så hans arbejde offentliggjort i kommercielle magasiner som Harper's Bazaar, Town & Country og Life.
Slim Aarons: “Attraktive mennesker, der gør attraktive ting på attraktive steder”
Berømtheder, socialites og jetsetters både, elsket og stolede på ham, og tjente ham adgang til private hytter og fester. Slim Aarons, som aldrig blev betragtet som en paparazzi, var mere end en fotograf, der udødeliggjorde sine motiver på deres yderste bedste - Materiale varighed i den impermanente materielle verden. Ofte påklager han hans handel i deres hjem, ligesom hans berømte Sladder ved poolen, en signaturfotografering fra 1970'erne taget af Slim Aarons i Kaufmann-huset i Palm Springs, Californien.
Hans æstetik blev symbolsk for modernismen så meget som hans intime og oprigtige venskaber med A-lister. Aarons blev hilst varmt velkommen af dem som en ven… han bar simpelthen et kamera.
Med fokus på det pengeopstillede sæt Hollywood, Acapulco, både Palm Beach og Springs, gik Aarons til sidst med at udgive sin første bog i 1974 med titlen A Wonderful Time med to årtier arbejde værd, som blev en inspirationskilde for modedesignere og interiør designere. Hele hans karriere havde hans billeder stille indflydelse på popkultur og mode. Alt, hvad han fotograferede, blev øjeblikkeligt ønskeligt, og hans arbejde, der globalt er kendt som en vigtig guide til god smag, er nu tusinder værd. Senere udgav han to efterfølgere med titlen, Der var engang (2003) og Et sted i solen (2005).
Af hans mange muses var Marilyn Monroe, Katharine Hepburn, Lauren Bacall, Clark Gable, Rothschilds, Guinness og Lucky Luciano - som Aaron havde den personlige ære af at dokumentere under hans udvisning fra Rom. Selvom han var omgivet af Hollywoods glamour, vågede hans arbejde sig yderligere fra berømthedsbegrænsningen med ukendte skønheder og naturskønne omgivelser - i en samling fra december 1958 har han en kvinde, der sidder ved kanten af en swimmingpool i Kenya.
Fra en ydmyg begyndelse som en hypo dipper, involverede hans eneste rolle at dunke udvikle prints til kemiske løsninger. Men hans charmerende persona og dedikerede arbejdsmoral drev ham til større højder. For at skyde militære manøvrer, varede det ikke længe, før han blev spejdet af Hollywood-direktøren Frank Capra, og blev venskab med andre fotojournalister George Silk og Carl Mydans. Hans tid med hæren havde modvirket hans fokus negativt og gentog ved flere lejligheder, at "Den eneste strand, der var værd at lande på, var dekoreret med smukke, halvnøgne piger, der garver sig i en rolig sol."
Da Slim Aarons havde åbnet magasinet Life i Rom, havde han allerede omdefineret skønhedens glamour. Han brugte kun naturligt lys og miljøer til at fotografere motiver med lidt eller ingen makeup var hans signaturstil. Hans arbejde, sjældent stillet, var ofte oprigtig. Rekruttering af smukke assistenter som lokkefugler kunne Aarons fange high definition, naturlige og afslappede øjeblikke af samtale, fritid og nydelse med fuldstændig skøn.
På trods af sin hurtighed var Aarons uhyggeligt omhyggelig i alt sit arbejde. Han begyndte på projekter med en klar vision og afviger eller afviklede aldrig for mindre. Han havde en evne til at gøre det umulige udseende ubesværet. På et fotografi med Madame de la Haye-Jousselin, en efterkommer af Comtesse de Noailles, kørte sidesæde foran hendes slottes glatte port - Aarons havde mirakuløst fanget det maleriske øjeblik, hvor hesten hævede sin hov.
Slim Aarons 'fotografier var et køretøj for både charme og lokkemåde. Han havde en måde at få det moderne rige til at se sexet ud og ubesværet fabelagtig ud, mens han skildrede ældre motiver som seje og smarte. Berømtheder kunne altid stole på Arons hvert foto for at være stilfuldt og sprødt ... og de elskede ham for det. Hans billeder havde således altid et smilende ansigt eller et tilfreds udtryk. Aaron tog kun de billeder, som folk personligt har samtykket til, og han respekterede privatlivets fred for dem, der stolede på og hilste ham velkommen ind i deres komfortzone - efter at have fortalt en scene, han var vidne til i 1949, hvor Mob-leder Lucky Luciano kysste sin far åbent, men ikke ville have det dokumenteret .
I øjeblikket i tidsalder med tabloids, skandaler og invasiv fotojournalistik forbliver Slim Arons værk en hæfteklamme for de få publikationer, der stadig værdsætter mystik og glamour. Kunstdirektører i enhver branche arbejder nu utrætteligt med at genskabe den Slim æstetiske.
