Interview: Alicia Vikander for Louis Vuitton
Alicia Vikander er en af de kvinder, der får dig til at hate dig selv. Lad mig forklare.
Hun er først og fremmest en vidunderligt begavet skuespillerinde: Hun kanaliserer en stejl umenneskelighed i den Alex Garland-instruerede sci-fi-film Ex Machina, spiller en kvindelig robot. Her viser hendes træning på Royal Swedish Ballet School: en beherskelse af hendes fysicitet belønner os med en discomfiting robot, der kaster os hovedet ind i en uhyggelig dal. I Tom Hooper's Den danske pige, Vikander formår følsomt at fange forvirring, frustration og utrættelig kærlighed til hustruen til Eddie Redmaynes Lili Elbe, en transkøn kvinde, der modtog en af verdens første fremtrædende sexoverførselsoperationer. Hun overraskede os derefter med sin komiske evne som en 60'erne modmekaniker slået skjult agent ind The Man from U.N.C.L.E ..
For at fjerne det hele er Alicia Vikander smerteligt smuk. På overfladen: stormfulde øjne, en lysende hudfarve og en blødt skulpturel knoglestruktur. Hun har den slags sjarmende karisma, der ordløst kræver, at du ser på hende bare lidt længere. Det ville være lettere at ikke lide hende (ud af sjalusi, for det meste), hvis hun ikke var så charmerende.
Hvordan følte du dig ved at blive den nye muse af Louis Vuitton?
”Jeg blev overvældet! Jeg begyndte at købe modemagasiner, da jeg var 13 år, og jeg kiggede på ærefrygt over alle modeannoncer, men det fandt mig aldrig, at jeg ville være ansigtet til et af disse mærker. Mit arbejde som skuespillerinde er mit vigtigste erhverv, og ethvert kommercielt arbejde, jeg tager på, skal integreres med det. Jeg måtte sige 'ja' til Louis Vuitton, fordi de altid har brugt stærke, eventyrlystne kvinder i deres kampagner. ”
Muser og skabere arbejder hånd i hånd. Hvad fik dig til at sige ja til Nicolas Ghesquière?
”Jeg kan godt lide at han skildrer andre Louis Vuitton muses som Jennifer Connelly, Charlotte Gainsbourg og Michelle Williams som stærke, uafhængige og smukke. Jeg har altid beundret fritænkende kvinder, og det er en enorm ære at være i blandingen. Jeg var lidt nervøs over at møde dem, fordi de alle er kvinder, hvis karriere jeg har fulgt, men de var så varme og dejlige, at mine nerver faldt væk - og vi var forenet af det faktum, at vi alle havde samarbejdet med Nicolas. ”
Hvad synes du om Nicolas 'Louis Vuitton?
”Jeg er forbløffet over, hvordan han altid får mig til at føle mig som om jeg ser ting, jeg aldrig har set før. Jeg ser for eksempel en pigget sko i læder eller krokodille, og den består af så mange forskellige ting, at jeg næsten er lidt bange for det. Og derefter, efter et stykke tid, finder jeg mig meget tiltrukket af det. Nicolas ser ud til at være en slags visionær. Jeg tænker på ham som en futuristisk designer; hvis jeg ser tilbage på et show fra et år tidligere, har han på en eller anden måde lige erobret nu. ”
Har du tidlige minder om Louis Vuitton?
"Ja! Da jeg var 15 år gik jeg sammen med tre andre piger på audition for Royal Swedish Ballet Company i Stockholm. Vi boede hos min vens bedstemor, og inden vi gik ud på auditions, sørgede hun for, at vi alle havde de rigtige vandflasker og en picnic frokost. Jeg tog frem en bærepose for at sætte alle mine ting i, og bedstemødren sagde, at jeg skulle vente. Hun dukkede op igen med en vintage Louis Vuitton-taske og sagde, at jeg kunne låne den. Farverne blev falmede, fordi hun havde haft det, da hun var meget ung. Jeg har aldrig set en så prestigefyldt og dyr taske med en historie, du kunne føle, da du holdt den. Jeg kan huske, at jeg sad på røret og var bekymret for, at nogen kunne stjæle det. Det er vigtigt for mig, at Louis Vuitton har en betydelig historie; Jeg elskede ideen om, at min vens bedstemor havde ejet hendes taske i årtier og havde til hensigt at give den videre til min ven på et tidspunkt. ”
Er historie og arv vigtig for dig?
”Selvom jeg er flyttet væk fra mit hjemland, har jeg en meget stærk fornemmelse af mine rødder og min arv. Jeg er meget stolt over at være svensk. Jeg arbejder mest i udlandet nu, og jeg havde ikke chancen for at lave en svensk film på to eller tre år. Jeg håber på at samarbejde med en svensk instruktør i den nærmeste fremtid, men det kommer til det faktum, at Sverige ikke producerer mange film, fordi det er et lille land. Som skuespiller i Sverige kan du ikke kun arbejde i film. Du skal også udføre andre job. ”
Hvad har du ellers arbejdet i?
”Jeg plejede at træne som ballerina, men blev såret - jeg havde kirurgi på mine fod- og rygproblemer, der stadig hjemsøger mig i dag - men hovedspørgsmålet var mit engagement. Som danser skal du være 150 procent engageret. Det er som at være i et eliteidrettshold. Mine klassekammerater havde ubegrænset lidenskab: de dukkede op tidligt for at passe ind i en ekstra times øvelse, før dagen selv startede - du skal ønske det så meget. ”
Var det let at skifte fra ballet til skuespil?
”Beslutningen om at blive skuespiller i stedet for en danser var den sværeste beslutning, jeg nogensinde har taget, og det tog mig mindst et år at gøre mig op. Det var skræmmende, men jeg nåede et stadium, hvor jeg ikke længere troede, at dans var det rigtige for mig. ”
Vi synes, det er en velsignelse, du gik med til at handle, men hvordan har du det med det nu?
”Det var absolut den rigtige beslutning! Da jeg fandt min sande lidenskab som skuespiller, kom engagementet naturligt. Jeg har det godt med at have to timers søvn hver nat, fordi jeg er så begejstret for det arbejde, jeg laver. Jeg gik ikke på teaterskole, så jeg ser min danseundervisning som mit kunstneriske fundament. ”
Det er meget tydeligt i Ex Machina! Ava, den opmærksomme kvindelige robot, som du spiller, efterlader os meget ubehagelige: Hun er yndefuld og elegant, men bestemt ikke organisk eller menneskelig.
”Jeg var bestemt opmærksom på min dansetræning, da jeg spillede Ava. Hendes fysiske og den måde, hun bevægede sig på, var virkelig vigtig, da jeg spillede hende. Min dansetræning er et direkte værktøj til at komme i karakter, uanset om det er den måde, de bevæger sig, bærer sig selv eller snakker. ”
Din filmografi ligner en liste over Oscar-nomineringer nu. Med det kommer sandsynligvis den luksus at vælge dine roller. Hvad ser du efter i et script?
”Jeg har et meget øjeblikkeligt svar på scripts. Da jeg læste Alex Garlands script til Ex Machina, for eksempel kunne jeg ikke stoppe med at vende siderne, og jeg var helt nedsænket. De mennesker, der er involveret, betyder lige så meget som manuskriptet for mig - filmskaberen, skuespillerne, instruktøren af fotografering. Det handler om samarbejdet. ”
Apropos samarbejde - kan du fortælle os om dine mest mindeværdige oplevelser med de mange talentfulde skuespillere og skuespillerinder, du har haft chancen for at arbejde sammen med?
”Jeg har måttet klemme mig selv, jeg ved ikke, hvor mange gange de sidste par år. For at se Julianne Moore komme ud af sin trailer i sin jumpsuit, da vi skyder Syvende søn? Utrolig. Hun holdt en kaffe, og jeg ryste næsten. Jeg har også arbejdet med Michael Fassbender og Rachel Weisz, og de pressede mig virkelig til at give mine bedste forestillinger. Deres impulser og reaktioner er så flydende, at du ender med at udforske meget forskellige retninger. Jeg har været nødt til at lære gennem at lave fejl - det være sig på balletskole, på sæt eller foran andre skuespillere - men de store skuespillere og instruktører, jeg har arbejdet med, har fået mig til at føle, at jeg har været på et sted, der sikker nok til at tage risici. Det handler ikke om at videregive råd eller fortælle mig ting; det handler om at tilføre en følelse af ro. ”
Denne historie optrådte først i L’Officiel Singapore.
