Max Mara trækker fodspor tilbage til hjemmet for udvej 2019
Modescene gennem årene har udviklet sig til et cirkus af mode, hvor destinationen for modeshowet fungerer som en reklamekampagne - en levende udstilling, der indkapsler designerens stemning og tanker til samlingen. På den konto bragte Max Mara deres Resort 2019-samling til deres hjemby Reggio Emilia, Italien, som en kunstnerisk hyldest til maisonens første fabrik og hovedkvarter-vendte kunst samlerum, Collezione Maramotti.
Max Mara trækker fodspor tilbage til hjemmet for udvej 2019
-
- Max Mara - Resort 2019 Opsætning
-
- Max Mara - Resort 2019 Opsætning
-
- Max Mara - Resort 2019 Opsætning
-
- Max Mara - Resort 2019 Opsætning
Collezione Maramotti-museet viser en række uvurderlige værker af moderne italienske kunstnere fra Piero Manzoni og Alberto Burri til Pino Pascali og Jannis Kounellis, det ideelle baggrund for Max Maras kreative direktør Ian Griffiths for at omdanne avant garde-kunstbevægelsen til inspiration. Dette er kunstnerne, der taler i dristige bevægelser og inspirerede til den taktile, dekonstruerede og rå kant af moderne mode. Ifølge Griffiths, ”ved jeg, at dette er en dyrebar placering for Maramotti-familien, meget kære for dem, og jeg er beæret over at blive vist her for første gang. Det er en stor udfordring for mig, og jeg ønskede at oprette en samling, der ville være værdien for spillestedet. ”
"Jeg elsker ideen om at tage noget, der er en absolut klassiker og gøre en ting mod det, der ændrer, hvordan du kan bære det," - Ian Griffiths
Som en længe planlagt hyldest til grundlæggeren, udtænkte Griffiths en række sofistikerede designs, der er en riff på nogle af Max Maras stærkeste vintage beklædningsgenstande, retuscherede med subtile referencer til Maramotti-kunstsamlingen. I det mindste var åbnings- og afslutningsudseende moderne adoptioner af 101801-kamelfrakken, der først blev tegnet af Anne Marie Beretta i 1981. I dag gengav Griffiths designet i sort og hvidt, skræddersyet til en kappeinspireret overfrakke, der gentager det delikat stratificeret jævnhed af Alberto Burris "Sacco E Rosso".
Resten af samlingen har uregelmæssig plissé på bukser, bodices og bluser, eller transplanteret i slouchily taktile læderposer, inspireret af en Piero Manzoni, eller Manzoni-værket ætset i de typografiske og håndskrevne tryk og ruffles, der oversatte en Maramotti- ejet Burri stykke. Hvor det startede i 1951 med at Achille Maramotti præsenterede sin modernistiske struktur som Max Maras identitet, maler Griffiths et portræt af huset, defineret af hans frakker for at fortælle historien om det længe etablerede italienske hus.
